故事情节之所以吸引我，是电影通过突出人物之间的冲突来吸引观众，可以利用不受限制的外景来渲染故事和人物的内心世界。电影《风月之家》就是充分利用了智利南部旖旎的风光来衬托和讲述这个对我而言是新鲜却又相似的故事。

      一位风韵犹存的乡下女人带着三个早已成年的儿子到镇上找失散多年的妹妹。后者恰好在镇上经营一家夜总会，带着三个年轻貌美的风月场上的女人。三对年轻人几乎是一见钟情，然而，与所有的故事一样，一波三折，最后有情人终成眷属。
　　
　　 这部电影因毫无禁忌的展示性被定为十四岁以上级，其中以一对男女主人公全裸戏水和三个女人同时在夜总会里接客的场面最为暴露。真实，也许是导演想努力表现的，也是观众最直接的感受。然而，为了追求真实就一定要逼真的展示性活动吗，这是一个值得探讨的问题，即使故事本身脱离不开性。
　　
　　 从道德伦理上去评判这部电影并没有意义。三个从未有过性生活的青年娶三个风月场所的女人（其中一个还有一个孩子）是否有悖于常理也并不重要。一部电影是否好看，除了看它的故事讲得高明不高明之外，还要看它是否再现了一个时代的风貌，《风月之家》的背景是四五十年代的智利南部小镇。镇上来了一位安装电灯的工程师，他恰好与开夜总会的女老板是旧情人。这一背景在影片中用作辅助故事，小镇从没有电到到电灯的到来也许象征着什么，然而，伴随着电灯的到来，并没有也不可能照亮小镇上世俗生活的阴暗面。
　　
　　 如果说，《风月之家》是一幅表现上个世纪五十年代智利南部生活的风俗画，那么它只是一幅粗线条的农民画，戏剧性很强的故事也不能掩盖它的缺陷——无论是故事的主线还是辅线都没有得以展开。
　　
　　 电影《风月之家》几乎是同名话剧的翻版，尽管有美轮美奂的外景，有演员们精彩的表演。

    香港三大导演徐克、林岭东、杜琪峰，每个人都是香港电影标志性人物,他们构成香港电影一个传奇时代.

    这次三大导演首次携手《铁三角》将会开创华语电影的纪录。

风格的三角关系

    《铁三角》采用新颖的拍摄方式，强大的明星阵容。导演的“铁三角”使观众有了更多的期待。徐克布局，林东揽局，杜其锋破局的影片设计。导演们自由的创作：精心动破的撞车场面，温心柔情的跳舞情节。这是风格的撞击，是才华的比拼，构成一个完美的结合。

    鹏辉（古天乐饰）负债累累,很有志气的出租车司机；宝山(任达华饰)外表绅士而体面,偶尔也会低三下四的房地产销售商；莫中原(孙红雷饰)看上去呆头呆脑，实际上是一个城府颇深的古董商人。虽然三人职业不同，性格也不同，但他们共同的特点“落魄”。酒吧成了三个落魄人，发泄怨气的场所。三位饱受社会、家庭及经济压力的好友，在酒酣耳热中商议大计，要改变可恶的现状，只有钱！从电影一开始就已明示：我有压力，你有压力，大家都有压力，徐克运用香港老伯的一句话点明要讲的是香港的故事。很朴实的对白却突然出三人的无奈处境。

友情的三角关系

　　神秘老人出现留下了神秘线索：只要挖掘出金缕衣,三人得到这笔宝藏生活就会充满阳光.。为此三人开始了一次寻宝奇遇,一连串的怪事接踵而至。此刻，铁三角之一的徐克开始发挥他布局部分：一个“去古墓寻宝”的桥段放在这样一部现代的港片中颇为突兀，但这却是他为后面的两个好友埋下的最为有趣的伏笔。

    莫中原破解老人留下的密码，宝藏就在立法局的地底。三人出发，找出宝藏。满以为发财在望之际，便衣探员正文(林家栋饰)追捕而至。

   三个哥们带着金缕衣逃在告诉路上，一场意外阻止了警察的追捕。神秘老人的死，辉参与银行打劫行动。莫与辉虽怀疑宝藏背后埋着不可告人秘密，但为了钱，三人决定冒生命危险，尽快出货！因为三人得来的之物是一具身披纯金外衣的史前古尸——无价国宝！

   宝物的出现，在三人之间引起矛盾和冲突。三人各怀私心，重新衡量彼此的关系。猜忌、怀疑、成见，使获宝的喜悦蒙上阴影。

爱情的三角关系

    宝山也知道了正文和自己妻子玲(林熙蕾饰)偷情的事情。正文欲带玲远走高飞，为筹措逃亡费，和玲密谋夺宝。他们透过宝山得知宝物的存放地点，但是正文在夺宝时失手被擒，成为山的阶下囚。

   正文被山胁持至一间古屋，玲被骗前来，见文已成阶下囚，立即将一切责任推到文身上。宝山一心维系和玲的感情，宁愿相信她的说词，为她穿上金衣。二人拥抱缠绵，文妒火中烧。

   当金缕衣被莫中原搞到手后，随后宝山和玲展开了一场独特的庆祝方式--“跳舞”，浪漫的气氛在加上莫中原的诗词“山无棱，天地合才敢于君绝。”

   在一系列的情节设计后，文、辉、莫、玲在杂草丛中各自找寻出路。

   影片结尾，三个困窘的男人又重归困窘，一番追逐之后又像是什么都没发生过。整部影片看完，也给观众同样的感觉，一番惊奇与惊喜之后的回归。

   与其说，这是一部娱乐电影，倒不如是说是说教电影。每个人都有压力，应如何面对？在金钱面前，如何面对？不过，这种说教不同于内地电影那样直白、枯燥无力，徐克、林岭东、杜琪峰充分应用对各种类型片熟悉，打破套路，让故事悬疑重重，又峰回路转，直到最后一刻才揭开谜底。徐克、林岭东、杜琪峰离离合合，但三人对香港的情怀三十年不变，从这部电影可以看出他们的心迹，时刻准备着为香港人解乏，解愁。

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文/沈晓杰

  《太阳照常升起》是姜文呕心沥血的一部作品，具有深层的社会写实意义，具备艺术特质。影片试图向观众展现导演（姜文）的内心世界，某些电影乔段甚至让我们窥视到导演私密之处。色彩绚丽，景观跳换跟梦境一样，这是看完整部影片后的整体感觉。看似没有什么逻辑关系，却总能让观众不自觉的侵入导演思想深处的“乌托邦”。

   “疯”是贯穿影片的一条“主线”：“疯妈妈”（周韵扮演）一个典型的精神病人，也是一位伟大的“神秘妈妈”。面对“疯妈妈”的行径，小队长儿子（房祖名扮演）精神状态从好奇，焦虑，耻辱到愤怒，将人性体现的淋漓尽致。每个人对于自己的追求，因为执着而“疯”，迫于无奈而“疯”，但正是这一种“疯”的精神激发了“想象力”，使之不断去挑战，尝试，冒险，即便在越过雷池后成为一个“十足疯子”。如同影片“疯妈妈”在找不到丈夫时，情欲无所抒泄，幻梦中抽打，咬撕被自己当成丈夫的儿子，并最终迷失了自己的性命，从肉体上死亡。

 　颠覆现实社会男性主导的现象，又是影片一大特色。在这里男人变成了女人们的猎物。影片拥有磁性嗓音，轻唱传统印度民歌，充满成熟魅力的男人—工人小梁（黄秋生扮演），莫名其妙的受到众多女人的追求，轮番上演“挑逗”时的无可奈何，直至在电影《红色娘子军》的感官刺激下，即将越过雷池的那一刻，成为了一位“流氓”，并最终在所谓的“革命群众”屈辱下，自杀成仁。当工人小梁的尸体悬挂在城门的那一幕，我们看到了“太阳在升起”。

  　不得不提的是由陈冲扮演的林大夫，作为一个女人，在发情时的妩媚，怀春时的性感，演绎的那样赤裸裸，身体在扭动，爱恋在释放。性这个永久的话题在这里被表达得幽默又充分，也唤起了同为女性观众自己青春“骚动的记忆”。

  　带着妻子（）下放的唐老师（姜文扮演）带领一帮山里的孩子去打猎。这是男人与孩子们之间自然的心灵交流，这也许是因为现实中姜文自己孩子的降生潜移默化借影抒情。戏剧具有冲突悬念，设计了小队长偷上了唐老师的妻子，两人在气喘唏唏的做爱时，枪又一次成为姜文导演不可或缺的道具。唐老师的猎枪当场要打死小队长。而这一切只是因为一块“天鹅绒”的布。唐老师在妻子身上习以为常的‘布’，到了小队长这却是一块珍奇至宝的“天鹅绒”。好恰当的隐喻：对待同一个女人的感情就这样被区分出来了。

  　结尾一切都复舒了：“疯妈妈”活了，在风驰电掣的火车上分娩着自己的儿子；工人小梁死而复生，在珙火与美酒的人群中狂欢；唐老师正和被偷情的妻子举办盛大婚礼。蒸汽火车，急弛中停止：在通往生活的轨道中，一个坦身在鲜花丛中啼哭的生命诞生了。

  　这是发生在1956年，一段关于希望的讲述。

  　《太阳照常升起》荒诞而又灿烂的希望。

注解：姜文在七年的禁期后，重执导筒，在希望渺茫、荒诞，面对现实的自我“灿烂”。

文/沈晓杰 个人转载请注明作者, 媒体报刊转载请联系(文未校对,有错必纠) sishui_001@163.com qq:47895441 http://blog.sina.com.cn/shenxiaojie

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